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中国绘画的情感与笔墨

【作者:王教员,编号101207 点击数:51 更新时间:2021-02-11

吴冠中曾说,画事最可怕的事情是情感的枯竭。 情感是画事的灵魂。


那么,中国绘画的情感如何通过笔墨来表现呢?


核心一句话,外师造化,中得心源。


大自然是最精美的设计师,中国的四季气候以及丰富的地形地貌造就了美的种类多样化。


就表现手法而已,中画与西画不同。其根源在于哲学情境下的不同。中国的“天人合一”,个体与自然的怎么个合法,西方似乎很难理解。


中国绘画是外师造化,但又不追求百分百刻画。不求形似,既要描摹自然,又要表达心灵。中国人认为后者更重要。


所以,中国画特别关注气韵。六法论中第一要求气韵生动。这个“气”看不见摸不着,但是却可以感受到。


其他次讲究骨法运笔。中国的线条,与西方讲究明暗,立体又不同。


(自古,中国画家发现)线条具有两个功能,描摹与抒情。


抒情又与毛笔有重要的关系。这支笔可以有粗细,轻重,快慢,浓淡,干湿的变化,这些变化与人的心灵变化是同构的。


提按顿挫的一条线条,都在着锤炼着精神。无论是山水,花鸟还是人物。所以,在笔墨中孕育了情感。


中国画的欣赏,远看气韵生动,近看骨法运笔。在未来若干年后你仍能出笔墨变化中感受到出画家当时的情感体验。


八大山人之作,后世解读很多。


他能够单独画一条鱼,笔墨简单,但却禅味十足。在处理情感与世俗的世界里,找到了自己对生命的理解。而这些理解是个人在佛学教义洗礼下的心性改变的体现。


如果是不懂佛学的评论人,很难理解作品背后的心理流变。


绘画即是笔墨,更重要的是作者思想的体现。


当代画师,笔墨技法可以很好传承,但是情感的枯竭却是最大的缺陷。没有情感的创作,就像没有神采的皮囊。


吴冠中一语惊人,提出解散美协书协。


解散书协美协,实则是把名利计较之心放空,心性变得清静,此时,感受到天地自然之美,下笔尤如神助。

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