浅谈高级小提琴的挑选和调整

【来源：易教网 更新时间：2008-05-22】
怎样的小提琴才是大家所期望的呢？近几年来通过对许多小提琴的观察与实验，在对小提琴（泛指高级琴而言）的挑选和调试方面积累了一点心得体会，供爱好者们共同探讨。



众所周知，小提琴的良好发音涉及选料及工艺问题，除了漂亮的波浪纹背、侧板外，面板材质的优劣，其振动特性也就是声学指标在相当程度上趋向了琴的发音特点。（在琴腔容积及低音梁等基本达标之下）较好的面板它在低、中、高频率段的振动特性都较好，良好的琴应该明亮有力、发音集中且音色纯净含蓄，凡发音良好的琴演奏时琴声历时悠长，夸张一点说似有余音绕梁的感觉，G弦深厚结实有力、D弦优雅、A弦柔美、正弦明亮纯净，四根弦发声均匀，整个琴声的感觉足通透有力（通透即琴声不显得闷），这样的琴声能使人感到有一种朝气蓬勃的气息。



挑选小提琴除了看它制作是否精良、用料美观外，还要看其面板年轮线是否清晰、匀称，以年轮线深一点的为佳，（年轮线既深又较宽一般发声较大）琴马下（中部）年轮线距不宜过宽，大致在1毫米左右，（指东北鱼鳞云杉）中部过宽发音可能不够集中，年轮线并逐渐向二边渐宽，边部不宜超过3毫米，同时注意面板中部厚度不宜过薄，在f孔处观察（见图一）大致应在3—3．2毫米左右，过薄的面板一、二年后可能会出现发声”空洞”现象。（生产者将较硬的面板略做薄一些，或面板较软的做厚一点则另当别论。）



人称音柱是小提琴的灵魂，此话不为夸张，故不可忽，视，它的材质与放置部位以及调整十分重要，趟若原本一把不错的琴身，由于音柱的马虎安置，也许在相当的程度上将琴的振动大打折扣，十分可惜！

笔者认为制成后的小提琴有三个因素应予重视即音柱、琴马及琴弦。

有的琴一放松弦，音柱即倒下，此类音柱装得太松的琴发音虽灵敏但缺少力度、E弦会暗淡无力，而有的琴音柱装得过紧，影响了面板的正常振动，琴声则趋向发音生硬短促，音色也随之变差，而音柱的二个端面，须与面、底板的弧度吻合，否则在不同程度上减少其传递振动的质量，音柱的作用除了支撑面板外更重要的是将面板的振动情况（含各种声频）尽可能全部地传到背板并带动背板振动，加强琴声的音量，它的传递量是侧板的好几倍，偏软的音柱会使琴声趋软，G弦缺乏力度、正弦明亮度下降，反之某些过硬的音柱发声也不理想，虽有力度，但容易出现“毛沙”等噪音情况。笔者通过反复试验，不足任何木质的音柱都能发挥良好效果的，须用心寻觅。



音柱二个位置也同样重要，一般右马脚的中间振动最强，应首选在这个位置（见图二）。另一位置许多书上建议将音柱装在距马右脚下3—4毫米（见图三），事实不完全如此，笔者曾发现几把琴照此间距安置音柱，发音干闷，音色变劣，有些发声大的琴甚至要将间距调至7—9毫米才能达到最佳效果，这项调整工作须有耐心，并细心聆听试奏的效果，以求调到最佳点，测量音柱在琴马右脚的中间位置情况可用薄卡片（见图五）安装和调正音柱应充分放松四根琴弦后进行。



琴马的选择也同样重要，可将被选的琴马轻摔地砖上的方法，以音高且脆、声音衰减较慢的为佳，笔者发现有的琴马要么G弦显软、要么正弦高把位发声不佳，个别马竟还能出现杂音。



琴弦品种太多，比较复杂，有的琴弦尤其是G弦振动欠力度，甚至比较毛噪，一般讲来细的琴弦相对比粗弦发音细腻一点（高级进口弦另当别论）爱好者可通过试用或通过琴友们推荐来配用琴弦。



琴友购回来的琴相当一部分也许缺少精心调试，（极高档琴除外）因此总有些不尽人意，使手中心爱的琴打了些折扣是比较惋惜的。



小提琴犹如一个人，既要外表美又要内在美。关于发音集中，笔者通过试验以鉴听A弦比较明显（低把位）凡发声集中的琴声像一根细实芯线，而欠集中的琴声像一根扁带线。



琴声含蓄也就是音色的意思，它是由传出的琴声中含有多少泛音以及相对强度及频率和振幅来取决的，当然也与琴弦的优劣，琴的制作及油漆有一定关联。含蓄的发声，也就是常说的提琴味的意思。



挑购琴也应注意各把位五度音必需匀谐，个别琴的琴头装得不够正直，会出现不匀谐，给使用者带来困难。



另外有部分琴当你刚上紧弦时其音量力度相对较好，过几小时后会有所下降，但变化足甚微的，原因是腔内的低音梁在刚受力和受力之后不久它的弯曲应力有所变化所致。



琴马左脚在低音梁的位置十分微妙，哪怕左右移1毫米，也会有区别，应调整到G弦最有力度的位置。



物质分子均受气温的变化而改变，木材更为明显，许多琴友会发现有的琴冬季G．D弦发音较结实，而到了夏季则显得软一点，因此笔者认为在冬季购琴不宜选G．D弦发音过分松软的，相反夏季则不宜选发音紧硬的，适当兼顾，当然通过调换不同材质的音柱可以弥补。

总之调琴试琴足一个十分细致的工作，须反复试验，增加感性认知，从中得出一些经验。

怎样才能使音柱的两端与面、背板吻合呢?将挫好的上端倒竖在琴马边音柱的位置看是否直立，假使有些倾斜应予修正，音柱下端的斜度与上端不同的（见图四），因为背板的弧度与面板不一样，用同样方法将此挫至正确角度，音柱长度的确定也必须细心测量，方法是先观察琴内原来的音柱是否在右马脚中间，然后根据原音柱位置的状况适当加长或缩短新配的音柱，新音柱装入后应去掉尾柱从孔内观察音柱上下两端是否与面、背板充分吻合（观察吻合状况在右侧f孔上加以较亮的灯光）。否则应取出修正，直至完全吻合，以确保传递的质量，至于其松紧度一般以适中偏紧为好，一般对发声太松的琴应略紧一些。千万不能用力过度硬塞音柱，容易损坏琴体。

笔者曾对不少琴进行调整，使原来发音不理想的琴均在不同程度上得到了改善。

不少爱好者感叹好琴难觅，其实不少厂家生产小提琴的品质都在意欲提高，无论选料制作、油漆都较讲究，唯在调试方面客观上也难以一一精心调整，如在工艺价值中再充分挖掘提高它的使用价值可谓完美的结合，相信以后我们的提琴业能不断生产出声形并茂的产品，同时也能更加提高生产者的知名度。让广大小提琴爱好者们能拥有更多的理想乐器，让美妙的琴声吸引更多的音乐爱好者。